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郑晓龙:玄幻剧不可能成为“高峰” 现实主义作品才能走向国际
2017年03月07日 09:34   来源:本站原创  

  中新上海网3月7日电 题:郑晓龙:玄幻剧不可能成为“高峰” 现实主义作品才能走向国际 

  作者 王笈 

  中国国产电视剧产业近几年迎来了古装玄幻剧的“大爆发”,从2015年的现象级周播剧《花千骨》,到2017年的《三生三世十里桃花》,众多IP玄幻剧如雨后春笋、层出不穷。“玄幻的(电视剧)不可能成为(中国电视剧的)‘高峰’,”中国电视剧导演工作委员会会长郑晓龙6日在参加“2017中国电视剧导演——上海论坛”时称,“现实主义作品才有可能真正地走向国际。” 

  在中国电视剧行业,郑晓龙的存在可谓是一个“传奇”。他是中国电视剧的“拓荒者”,1990年任中国第一部长篇室内剧《渴望》制片人,1991年策划了中国首部电视系列喜剧《编辑部的故事》,1993年联合执导中国首部全程在海外拍摄的电视剧《北京人在纽约》;他是中国电视圈的“金牌导演”,2012年凭借宫廷剧《甄嬛传》获第18届上海电视节白玉兰奖最佳导演奖,2016年凭借古装历史剧《芈月传》及年代剧《红高粱》获第28届中国电视金鹰奖最佳导演奖。 

  “现在很多片子开始拍一些玄幻的、虚浮的、历史虚无的(题材),跟现实主义越来越远,可是我们仔细想想,以往在国际上得奖的片子都是非常现实主义的。”郑晓龙说,“现实主义是一种态度,现实题材只不过是一种题材;现实题材的片子可能和现实主义没有关系,古装戏、历史剧里也可能有现实主义。” 

  这些年,郑晓龙自己执导的不少电视剧中,如古装戏《甄嬛传》《芈月传》、年代剧《红高粱》,虽不是现实题材,但都是现实主义作品。以《甄嬛传》为例,该剧的剧本起初也是一个“漂浮”的小说,讲述的是大周时期发生在宫廷里的爱情故事,“我觉得这个不行,文化是要有厚度、有根基的,我就跟编剧讨论,把它‘落’在清朝雍正年间,对封建婚姻制度、封建集权制度的批判。”郑晓龙说。 

  2011年,《甄嬛传》在大陆首播,红极一时;2012年,《甄嬛传》在台湾掀起收视狂潮。此后,“甄嬛小主”又在日本等多个国家收获了海外观众的认可。“片子剪成6集电视电影长度到美国播映时,(美方)做了一个30秒的宣传片,说的是‘一个不屈的灵魂,一个弱女子对抗整个大清帝国’,这就是文艺复兴以来,西方文艺评价中的一个标准——人性。”郑晓龙说,“《甄嬛传》《芈月传》都是带有很强的现实主义态度进行创作的,它并不虚幻,情感都是真实的,讲述真实的人性故事,这样的故事我觉得观众反而特别喜欢。” 

  在郑晓龙看来,自己并不是一个“商业”的人,却被认为是具有“商业价值”的导演,可见“现实主义态度”与“商业价值”两者并不矛盾,“广大观众所认为的商业价值不一定就是我们现在所说的玄幻的、漂浮的商业价值,有厚度的、有人性关怀的、现实主义态度创作出来的故事是广大观众喜欢的,才有可能成为有商业价值的,也只有这样的作品将来才能够真正地成为‘高峰’,成为走出去、走向世界的作品。”(完)

注:请在转载文章内容时务必注明出处!   编辑:王笈

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